影片讲述了理查德和玛格丽特（汉克斯和赖特饰）从少年到暮年的生活。

30年前，阿甘与青梅竹马珍妮的爱情故事风靡全球，并获得奥斯卡最佳影片奖。如今，演员汤姆·汉克斯和罗宾·赖特与导演罗伯特·泽米基斯再次合作，拍摄了又一部跨越几十年的爱情故事《在这里》。

汉克斯说：“就好像那30年从未过去。“然而，我们花了几分钟注意到，30年已经过去了……我们必须有几分钟的时间说，‘你能相信我们能做到这一点吗？，庆祝再次尝试的喜悦、爱和兴奋。

“（但）我们从中断的地方重新开始，因为我们说着这种特殊的语言，我们都签署了一项非常具体的任务，试图找出如何制作这部电影。”

“苦差事”可能不是描述一部电影最鼓舞人心的词，但《Here》需要大量的思考和尖端的技术。

改编自理查德·麦圭尔的同名漫画小说，这是一个非常规的故事，在一个小空间里的一系列场景跨越了几千年，每个面板都是从同一个物理角度绘制的。1910年，一所房子在这里盖了起来，我们在这里的大部分时间都是在客厅里度过的，跟着不同的家庭一起把这里称为家。

汤姆·汉克斯和罗宾·赖特于2024年10月25日在美国加利福尼亚州洛杉矶好莱坞举行的《在这里》全球首映式上亮相。

为了忠于漫画小说，泽米基斯决定在整部电影中使用单一的静态镜头。毕竟，他喜欢挑战。自20世纪80年代以来，泽米基斯一直倡导创新的视觉效果或技术，无论是《回到未来2》中使用的电脑效果，《谁设计了兔子罗杰》中混合了真人和手绘动画，还是《极地快车》中使用的内容捕捉技术。

“在我决定拍一部电影之后，我会和我的团队坐在一起说，‘我们能以什么方式呈现这个场景最有趣？我们能做些什么观众以前从未见过的？’”泽米基斯说。

与新的角度、平移、变焦或剪切不同，面板会弹出新的镜头，最终在场景中消失——就像小说中重叠的面板提供了同时进入多个时间线的窗口。这种独特的方法意味着每个场景都必须完整地拍摄，没有中断或编辑，两个不同的镜头可以拼接在一起，以切断慢线或道具问题。

《Here》中的一些场景需要多达45次的拍摄。

“有时候，我们可以在三到五次拍摄中完成它，”赖特说。“有时候我们要拍45次才能让节奏变得完美。因为我们没有削减开支，我们没有奢侈的覆盖范围来挽救糟糕的业绩，这是它能做的，对吧？所以我们必须把握好每一个镜头。”

汉克斯说：“事实是，我们本可以用其他人拍电影的方式来拍这部电影。“我们可以有特写和外景，所有的报道和大师……但鲍勃认为最好的方法是让时间成为屏幕上唯一移动的东西，如果这是有意义的。”空间没有。”

千年的生命

这部电影可能从恐龙开始，以殖民前的美洲原住民浪漫故事为特色，包括一位感染了新冠病毒的管家，但它的主要焦点是1945年搬进这座房子的杨一家。

随着艾尔（保罗·贝坦尼饰）从战场归来，他和妻子罗斯（凯利·赖利饰）组建了家庭。在他们的长子理查德（汉克斯饰）把他们介绍给高中恋人玛格丽特（赖特饰）后不久，玛格丽特怀孕了。一场客厅婚礼（和分娩）随之而来，这对年轻夫妇适应了他们意想不到的共同生活：理查德放弃了成为艺术家的梦想，以做推销员为生，而玛格丽特甚至还没有把握住她的未来会是什么样子。

汉克和赖特扮演这对夫妇从青少年到暮年，《Here》使用生成式人工智能技术对现实生活中分别为68岁和58岁的演员进行数字化减龄和增龄。

这项名为“玄学直播”（metaphyssic Live）的技术挖掘了两人在整个职业生涯中的采访片段，创造出即时特效，现场有两台监视器，可以同时展示原始片段和数字修改版本。

汉克斯说，一开始看到自己年轻了50岁感到“震惊”，但有实时反馈来确定特定年龄的身体状况也很有用。他说：“在一分半钟的时间里，这真的很酷，但后来我们看到的只是我们必须做的工作。”

汉克斯说：“令人惊讶的是，我们俩一开始就变得非常技术化。”“我需要有更好的姿势。“你得从沙发上起来快一点。”“我们的眼睛知道的太多了，我们必须想办法从它们身上去除那种厌倦的生活品质。”’‘我们得说得快点。’”

鉴于这部电影跨越了理查德和玛格丽特的一生，它展示了人们是如何在无意中转变和成长的，以及生命的流逝有多快。汉克斯说，这部电影让他反思自己的死亡，在几十年之间跳跃，感受不同。

“当你长大一点的时候，你会发现其中一件事。时间是有限的。”

“希望我能在5点半或6点起床，因为我知道一天只有24小时。尽管如此，当我晚上上床睡觉时，我还是会想，‘我不确定我是否做完了所有的事情。我不确定我想的是不是都想了。我不确定今天想说的是不是都说完了。我读得够多吗？我创造的够多吗？我和我爱的人分享得够多吗？”

“对于像我这样的人来说，时间不多了……我并不害怕时间不多的事实，但我非常清楚……这件事不会永远持续下去。”

生成式人工智能的伦理

当好莱坞在电影制作中使用生成式人工智能时，当涉及到在不付费的情况下抓取受版权保护的图像或文本时，它就出现了。SAG-AFTRA工会在2023年罢工的一个主要要求是确保使用人工智能来重现演员的形象或从现有作品中生成脚本的指导方针，工会的配音演员目前正与主要的视频游戏公司一起罢工，出于类似的担忧。

metaphytics Live背后的美国工作室metaphytics将自己标榜为一家“有道德”的生成式人工智能公司，在同意和数据保护方面有实践，在涉及未成年人的项目中也有使用保护措施。最近，在科幻恐怖片《异形：罗穆卢斯》中，它被用于再现已故演员伊恩·霍尔姆在1977年原版电影中的形象——这一有争议的举动被一些人认为是不尊重和怪异的，尽管演员的遗产已经签署了这一举动。

尽管如此，这项技术还是激发了围绕艺术和娱乐的存在主义问题，艺术家们质疑观看一些几乎没有人类精神的东西的目的。作为一名公众人物，赖特指出，她担心未经同意的深度造假，但她认为人工智能生成的技术只是演员和创作者的工具。

她说：“我不认为它会取代演员，因为我认为它永远无法拥有人类所拥有的内心和真正的情感。”

泽米基斯对此表示赞同，他更喜欢用“数字化妆”这个词来形容meta - Live在Here中的应用。当被问及人工智能在好莱坞的未来时，他不愿给出明确的答案。

“我不知道，”他笑着说。“人工智能将会做很多我们无法想象的事情。我从拍摄一部关于未来的电影中学到的是，当我们试图预测未来的时候，我们总是低估了它。”

在这里现在正在电影院上映。