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2024年，当宝莱坞努力寻找立足点时，印度女性拍摄的讲述微妙故事的小制作电影登上了印度乃至世界各地的头条。

今年5月，印度电影制作人帕亚尔·卡帕迪亚（Payal Kapadia）的《我们想象的都是光》（All We Imagine As Light）在戛纳电影节上获得大奖，创造了历史。

在那之后的几个月里，《我们想象如光》已经成为独立电影的一股强大力量，席卷了各大电影节和颁奖礼。它被纽约影评人协会和多伦多影评人协会等著名协会评为最佳国际电影。该片还获得了两项金球奖提名，其中卡帕迪亚获得了最佳导演奖。

它还入选了BBC和《纽约时报》评选的年度最佳影片名单。

而且它还有同伴。

导演舒奇·塔拉蒂的成长电影《女孩就是女孩》在圣丹斯电影节上获得了两项大奖。Kiran Rao的Laapataa Ladies （Lost Ladies）在印度Netflix的前十榜单上呆了至少两个月，并被选为该国的官方奥斯卡参赛作品（这是一个有争议的决定）。《Laapataa Ladies》没有进入奥斯卡的候选名单。真正成功的是英裔印度导演桑德亚·苏瑞的印地语电影《桑托什》，这部电影被选为英国向奥斯卡提交的作品。

印度电影的这波突然的成功浪潮是一种反常现象，还是期待已久的全球意识的转变？

“这是两者的高潮，”影评人Shubhra Gupta说，并指出这些电影不是“一夜之间完成的”。

例如，《女孩本色》的导演舒奇·塔拉蒂（Shuchi Talati）和该片的联合制片人理查德·查达（Richa Chadha）在大学时就有了拍摄这部电影的想法。古普塔说：“他们已经研究了很多年了。

“2024年成为这些电影上映的一年，这纯属偶然，引发了人们的讨论。”

女孩就是女孩

这种幸运的组合一直是电影界的梦想。这些电影的全球影响力源于它们的质量和对孤独、关系、身份、性别和韧性等普遍主题的探索。凭借强大的女性声音和非传统的女权主义叙事，这些故事冒险进入了主流印度电影未探索的领域。

在用印地语、马拉地语和马拉雅拉姆语制作的电影《我们想象的一切都是光》（All We Imagine As Light）中，孟买的三名移民妇女在同理心、韧性和人际关系中游移自如。故事深入探讨了孤独和社会政治景观的主题，尤其是对不同信仰的印度教和穆斯林关系的审视，从角色阿努（Divya Prabha饰）和她与希亚兹（hriddhu Haroon饰）的关系中可以看到。

卡帕迪亚告诉BBC，虽然她电影中的女性在经济上是独立的，但她们在个人生活中仍然面临限制，尤其是在爱情问题上。

“对我来说，印度的爱情非常政治化……女性似乎拥有很多所谓的家庭荣誉和种姓血统的保护。所以如果她嫁给了不同宗教或不同种姓的人，这就成了一个问题。对我来说，这是一种控制女性、把她们当婴儿看待的方法。”

塔拉蒂的《女孩将是女孩》探讨了女性的青春期、叛逆和代际冲突，讲述了一个16岁的女孩在喜马拉雅山的一所严格的寄宿学校学习，以及她与母亲阿尼拉的破裂关系，阿尼拉与自己的脆弱性和未解决的情感作斗争。

古普塔说：“这是一种我们在印度根本不会拍的成人电影。”“它以一种非常同情、非常温暖的目光看待女性。”

她补充说：“在这个时代，人们可以用自己的身体和思想来体验情感，这种探索，但不会把这种体验幼稚化——这从来都不是印度主流电影的一部分。”

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基兰·拉奥的《拉帕塔小姐》票房表现不佳，但得到了观众和评论家的热烈评价。本月在伦敦举行的英国电影和电视艺术学院奖放映会上，拉奥形容当前的时刻“对印度女性来说真的很特别”，并表示希望这类故事能继续出现。

她的电影是一部讽刺喜剧，讲述了两个新婚新娘因为面纱而在火车上意外互换的故事。它对父权制、身份和性别角色进行了尖锐的评论，这与几十年来以男性为中心的主流印度电影有所不同。

宝莱坞明星阿米尔·汗（Aamir Khan）是这部电影的联合制片人之一，他在放映后说：“我们很多人的思想都很重男权，因为我们就是这样长大的。”“但我们需要相互理解，至少试着互相帮助，甚至走出这种想法。”

今年最大的惊喜来自英国，它选择了由英裔印度导演桑德亚·苏瑞执导的印度语电影《桑托什》作为奥斯卡提名影片。这部电影全部在印度拍摄，拍摄时间长达44天，主要由女性组成。《Santosh》由印度演员Shahana Goswami和Sunita Rajbhar主演，由英国、印度、德国和法国的个人和公司联合制作。

这部电影本质上是一个关于暴力侵害妇女的印度故事，是一部紧张的惊悚片。

戈斯瓦米说，《桑托什》和《我们想象的光》的成功表明，电影产业的边界融合和扩张，为交叉授粉和交流创造了空间。

“我们经常认为这些印度电影需要（特定的）文化背景，但事实并非如此。任何由情感驱动的电影都会引起普遍的共鸣，无论其起源如何，”她告诉BBC。

桑托什

其中三部电影——《我们想象中的一切都是光明》、《女孩就是女孩》和《桑托什》——有一个共同的特点：它们是跨国合作制作的。

戈斯瓦米同意这可能是未来的一个公式。

“例如，有了法国制片人，一部电影就有机会被法国观众看到，他们可能会追随这位制片人或更广泛的电影行业。这就是它如何在全球范围内变得更容易获得和相关的。”

即使在宝莱坞，一些女性主演的电影今年也取得了巨大的成功。《街头2》是一部恐怖喜剧，讲述了一个神秘女人与一个绑架自由思想女性的怪物作斗争的故事，是今年第二大热门电影，在电影院上映了几个月。

在流媒体平台上，桑贾伊·里拉·班萨利（Sanjay Leela Bhansali）执导的Netflix电视剧《钻石集市》（Heeramandi: The Diamond Bazaar）是今年b谷歌搜索量最高的电视剧之一，这部电视剧探讨了独立前印度妓女生活中的厌女症和剥削。

它们的成功似乎表明，人们对这类故事的胃口越来越大，它们的广泛吸引力表明，主流电影可以在不牺牲娱乐价值的情况下处理重要主题。

尽管存在系统性挑战，但《2024》突显了印度女性声音的全球力量，以及对多样化故事的需求。这种势头对于印度电影行业为其独立电影争取更广泛的发行渠道、为更多元化、更公平的电影格局铺平道路至关重要。